قراءة في المجموعة القصصية "رغبة فقط" لـ "لطيفة لبصير"

تنتمي القاصة لطيفة لبصير إلى الجيل التسعيني، جيل بوّأ الذات مكانة مركزية في كتاباته. جيل وإن بدا منشغلا برصد أعطاب المجتمع وأزماته وتشخيص الخلفية التاريخية التي أوصلته لحالة العجز عن تحقيق رغباته، وتحوله لكتلة راغبة فقط. فإنه جيل مشدود بقوة لتشريح دواخل أناه الجمعية وتجلية قلقها وتوترها ورغباتها المبتورة. رغبات تترجم حاجة ماسة لأشياء معطلة، ونزوع دفين يروم إشباع ظمأ مضمر.

قراءة في "أنظر إليك" للشاعرة السورية مرام المصري

"ثمة صور في خبايا الكتب تملك من صفاء الحياة ما لا يملك الكثير من الرجال والنساء". (فرناندو بيسوا)

لا يمكن أن تقرأ "أنظر إليك" للشاعرة السورية مرام المصري دون أن تنجذب إلى حبائله الجميلة والشيقة, وكأنه مغناطيس شعري يجذب كلك إليه: أحاسيسك, مقروؤك الشعري وتاريخ عشقك الدفين. كتاب أنظر إليك الشعري "رمانة تحتفظ بأسرار لآلئها" لقارئ/ عاشق موعود بأسرار لا تنضب, لتطفئ فيه لهب عطش الصحراء.

قراءة في " كراكيب الكلام " لسوزان عليوان

مَنْ كَسَرَ مصباحَ القمرْ؟
أيُّ مطرٍ هذا الذي
يُطْفِئُ النجومَ بحذائِهِ؟
أينَ نافذتي أيَّتُها الجدران؟
مَنْ أبْكَى الصفصافةَ على ضِفَّةِ روحي؟
وأنتِ يا يدي
مِنْ أينَ جئتِ بكُلِّ هذه الجُرأة؟.

قراءة في ديوان: "طعم لأسماك طائرة" للشاعر "رشيد منسوم"

الأسماك الطائرة ليست كائنات خرافية، هي كائنات موجودة فعلا. هي أسماك مدججة بأجنحة تطير من البحر هربا من الوحوش لتصطاد في الهواء ما تقتات به. تهرب من الموت لتلتقط الحياة وتعود للعبة الموت مجددا في دائرة تتقاطع مع دائرة الشعر: بحث مستمر على فراشات الحياة داخل المقبرة المفتوحة التي تأوي اللغة جثثا. ليس من قبيل الصدفة إذن أن يجترح الشاعر رشيد منسوم ديوانه الجديد بهكذا عنوان "طعم لأسماك طائرة". إنه يراهن على شعر المراوغة والتمويه والاصطياد والتلصص على الأسماك في أكوريوم اللغة. يراهن على شعرية تقفز على ذاتها إلى السماوات الزرقاء وتجعل من سؤال الكتابة سؤالا محموما بشبقية الحياة ومن المتلقي طرفا في جريمة الاصطياد.

مدخل لشيفرات قصة (توسد حلمه ونام) لسالم شاهين

تنطوي تجربة سالم شاهين القصصية على عناصر أغنتها تجاربه الأخرى، فضلاً عن دراسته الأكاديمية في المسرح، وتجاربه الطويلة في كتابته للمسرح؛ مكنته من التعامل مع جغرافية القص بوعي؛ جعل مشهده القصصي أكثر جدوى في الوصول إلى مبتغاه، وبأقصر الطرق وأذكاها فضلا عن اشتماله (المشهد القصصي) على روح النص، ليعطي دفقاً وغنى للسرد الوصفي...

ظهرت في المغرب مؤخرا مجموعة من الكتب والدراسات تتخذ قصيدة النثر موضوعا لها. ومن أهم هذه الدراسات:
أ- الشعري والنثري لرشيد يحياوي (1)
ب- شيخوخة الخليل، بحثا عن شكل لقصيدة النثر العربية لمحمد الصالحي (2)
ج- القصيدة الرؤيا: دراسة في التنظير الشعري لحسن مخافي (3)
د- في شعرية قصيدة النثر لعبد الله شريق (4)

رواية سوريالية لجاسم الرصيف

النسخة التي بين يدي من الرواية هي طبعتها الثالثة الصادرة عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر في بيروت 2004. غير أن غلافها الأخير يقول أنها صدرت في طبعتها الأولى عام 1992 وفازت بجائزة الرواية الأولى في العام 1994, ولست أدري هل كان كل ذلك داخل العراق أم خارجه.. فأنا أعرف أن هذه الرواية قد أحالت مؤلفها جاسم الرصيف إلى السجن لمدة عشر سنوات ومنذ ذلك التاريخ لم أعد أعرف عن الرجل إلا نتفا من الأخبار من هنا وهناك. الحمد لله على كل حال وأي حال.

"ياسين وبهية", "أدهم الشرقاوي", " شفيقة ومتولي".. وغيرهم من الشخصيات الشعبية, مجدتها الذاكرة الجمعية في الفنون الشعبية. الا أن الروائي "محمد جبريل" في دراسته "البطل في الوجدان الشعبي يجيب على السؤال: "لماذا مجد الوجدان الشعبي تلك الشخصيات الحقيقية؟". صدرت الدراسة في كتاب عن سلسلة "مكتبة الدراسات الشعبية".

إشكالية زاوية الرؤية

إذا كان السرد ليس عملية بوح بين السطور، وربما كان ذلك مرآة الكاتب ونافذته التي يطل منها على العالم. لكن وعي الكاتب بسر لغة الكتابة والقدرة على التواصل يمثل فارقا هاما عند الرصد للأعمال.
ويمثل الجنس الأدبي وقواعده ركنا هاما للكتابة. ويبدو أن القصة القصيرة أصبحت من مـستلزمات العصر الحديث برواجها وكثرة المشتغلين بتأليفها لأنها تناسب قلقه وحياته المتعجلة وتتسع لتعدد زوايا الرؤية. وتعبر عن آلامه وآماله وتجاربه ولحظاته وتأملاته. والقدرة على توصيل الأفكار والخيال والرؤى الثاقبة والذاكرة وتقييم الأشياء أو الحواس الداخلية أمور تستحق التوقف عندها كمظهر للتنفيس أو في مجال التعبير الأدبي مثل القصة بجانب الأسلوب والبناء.

عرض لرواية جاسم الرصيف

أقضي عدة ساعات يوميا في المكتبة الوطنية للبلد الذي أقيم فيه حاليا, لكنني نادرا ما أزور القسم العربي فيها.. الكتب التي فيه ليست متنوعة بالحد الكافي ولا يدخل أغلبها ضمن قائمة اهتماماتي لكن مناسبة طيبة حملتني إلى ذلك القسم في المكتبة لأجد ثلاثة من روايات الروائي العراقي الكبير الأستاذ جاسم الرصيف والتي سأعرضها بالتتابع. رواية مزاغل الخوف تقع في كتاب من 317 صفحة من القطع المتوسط ومع ذلك فقد شدتني لدرجة أنني أكملت قراءتها في يومين فقط. أحداثها وكما يقول الروائي تقع في (أرض خارجة على القانون وبين بشر مطارد يتناهبه القراد ووطن يمشي على قدمين متعاديتين). وهو حقا وصف ينطبق على العراق, كل العراق.

قراءة في رواية "عيون الليل" لـ : جيلالي عمراني

عيون الليل، رواية صدرت عن جمعية الاختلاف في طبعتها الأولى عام 2004 لصاحبها جيلالي عمراني. أنجزت في 142 صفحة من الحجم المتوسط بغلاف جميل تصدر نصفه العلوي اسم وعنوان الرواية فيما خصص النصف السفلي للوحة معبرة تضم مجموعة من طيور البوم مشرعة العينين يعتليها سحاب أسود كثيف مصدقة بذلك العنوان، والذي نتساءل من خلاله هل سيفضح المضمون أيضا؟

شذرات حول الأديب مستجاب المبدع في مملكته الأدبية

يصعب على الكاتب في احتفالية خاصة بالأديب الكبير محمد مستجاب في ذكراه الأولى أن يلم بطرف من كل إنتاج الأديب الكبير عبر تلك المساحة الهائلة من العطاء الفكري والأدبي والثقافي ويكفي أن نشير نحو مؤلفاته الزاخرة بالفكر والفن، فقد ولد الراحل الكريم عام 1938 في محافظة أسيوط ، وعمل في بعض المهن البعيدة عن الكتابة، منها أنه عمل في مشروع بناء "السد العالي" في أسوان عام 1964م، وكان حينئذ يمارس الكتابة كهاو، في باب "اعترفوا لي"، الذي كان يحرره الأديب/ صبري موسي في مجلة (صباح الخير)، كما ثقف نفسه بنفسه رغم أنه لم يحصل على أي شهادة دراسية...

قراءة في "اختيار" الوظائف السردية

على غرار التشكيل اللغوي، يمارس التشكيل الحكائي عملية الاختيار للوظائف من خلال الوعي بأهمية الدلالة التعيينية كمعيار في الوظيفة، وشرط التعيين لازم لبقاء المرجعية الدلالية ممكنة حتى في أقصى درجات الغموض الفني،فالرسالة الكلامية - والجمال جزء منها - ليست في النهاية إلا رسالة خطابية تستهدف متلقيا، وهي في سبيل ذلك لابد أن تبقي على خيوط التواصل والتفاهم ممكنة بين مرسل الرسالة ومن يتلقاها.

تلتقط رواية السيل (طبعة دار الأمان، الرباط، 1998) لأحمد توفيق في سياقها التناصي المجتمع الأمازيغي في الأطلس الكبير إبان الحماية الفرنسية. وتصور شخصية محمد بزين بين سموها وانحطاطها واضمحلالها الاجتماعي والنفسي.
تبدأ الرواية بتجسيد الصورة المهمشة لـ "بزين" الذي فر والده العطار، وتركه وحيدا بعد وفاة أمه أثناء ولادته. فربته الأسرة التي عاشت بين أحضانها والدته على مضض وقلق وحسد من نساء وبنات الدار. واتخذ سيد الدار بزين راعيا له بدون أجرة مقابل المبيت والإطعام.

عتبات العنوان وظلال المسارات

يبدأ خطاب رواية (أبجدية الموت حبا) للروائي العراقي جاسم الرصيف، الصادرة عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر، ط2، 2000 بعنوان متعدد المستويات، ففي مستوى التواصل نحن إزاء مرسلة يمكن تفكيكها ليصبح تركيبها هو: كيف تتعلم الموت حبا؟ ومن هنا يبدأ البحث عن باث الرسالة المفترض وعن متلقيها المقصود.